排的大井惠子，她的座位在第一排，并且角度也是最好的，果然是vip待遇。
“两位里，大江先生写作的时间早一些，从五十年代开始，林桑是从七十年代开始的。
品读两位的作品，大江先生写四国森林，林桑在《闯关东》和《猎人安布伦》里也写过中国东北的家乡。
在这一点上两位似乎有一种不谋而合的默契，你们认为这种地域性何以成为超越地域的文学能量呢？”
近藤直子问出了今天交流会的第一个问题，林朝阳和大江健三郎谦让了一番，由大江健三郎先回答了一番，接着轮到了林朝阳。
他握着话筒，轻咳了一声，“创作中带有故乡的元素是因为故乡就是我们的底色，当我们长成大人，离开家乡的那一刻起，故乡就成了我们的精神原点。
我想这就是为什么作家们都习惯于在作品中流露出对故乡的眷恋的原因之一。
另外我还有个不成熟的看法是，我读鲁迅先生的《阿q正传》，有个深切的感受是地域性从来不是封闭的，他在关乎我们每一个个体的同时，也是时代的反映。
当我们要在作品中体现对现实和人间的关切，故乡也就成了‘站在高处俯瞰人间’最有利的高点。”
林朝阳的声音沉稳而有力，不疾不徐，传递到了在场每一个人的耳中。
极具思辨能力的回答让坐在对面的大江健三郎微微点了点头，在场有几个学生似乎对他的回答非常欣赏，自发的鼓起了掌，带动了一阵热烈的掌声。